HBO、Netflix与台湾影视产业的振兴
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HBO製作的强档影集「冰与火之歌GamesofThrones」即将于美国时间2019年4月14日晚间播出最后一季,这部影集的最后一季不但製作费超高(根据美国综艺杂誌Variety报导,这部影集的製作费由第一季的每集约600万美元,一路调升到第八季,也就是最后一季的每集1,500万美元),更成为全球化的文化现象:第八季将在全球百余国同步上映,一方面是为了避免被盗拷,另外一方面也展现了这部影集在全球市场有多受欢迎。HBO一方面在全球推出各式各样的促销活动(宣布在全球六处隐藏六座铁王座、在新加坡举办亚洲大型首映会、在日本举办所谓的「应援放映场」,让观影者可以边看边自由欢呼、放声大笑、甚至一起欢唱,这也是首次有外国影集在日本有这样的放映场次,过去只有好莱坞电影或某些受欢迎日本动画才有这样的待遇),另一方面也在广告中骄傲地宣称HBO是「冰与火之歌的频道」,而这部影集是「文化现象culturalphenomenon」。

HBO、Netflix与台湾影视产业的振兴

而另外一方面,HBO的最大竞争对手之一,串流平台Netflix也在今年3月宣布,将把哥伦比亚小说家嘉西亚马奎斯GabrielGarcíaMárquez的长篇名着「百年孤寂Cienañosdesoledad」拍成影集,由马奎斯的两位儿子担任监製。Netflix在全球各地都捧着大把现金找人找题材拍片拍影集,除了百年孤寂外,Netflix也宣布将把去年轰动一时的泰国少年足球队受困岩洞救援事件影像化。

当各位看到前述这些影集的受欢迎程度时,我看到的是台湾产业转型的新方向与「拚经济」。也许有些人会批评这些看影集玩电玩的影视产业是玩物丧志,应该要想办法去生产製造更多「真正的」硬体产品来销售,但是这样的想法其实就是让台湾产业转型一直难以突破的众多因素之一。过度拘泥在硬体的生产上,正是让日本产业输给美国的一个关键因素之一;反倒是日本的动漫与游戏产业,已经继电器与汽车产业之后,成为另一个代表日本文化,而且其他国家难以替代或模仿的产业。

而在製造业甚至农业这些传统产业的生产流程,越来越仰仗自动化与人工智慧,使得雇用的劳工越来越少之际,仍然需要大量人力的影视产业,其实会是增加台湾中高阶就业率的契机。从2000 年以来,许多美国电影都会在放映后的工作人员名单中,增列一幕,告诉大众这部影片的拍摄,总共提供了从数百到数千不等的工作机会。在HBO近日不断重播的「冰与火之歌幕后拍摄花絮」中,可以发现HBO是以好莱坞式的专业规格拍摄这部影集:从聘请专业的作曲家编写影集与每个主要人物的主题曲,到委託语言学家创造影集中使用的瓦雷利亚与多斯拉克两种语言,各种细节都面面顾到,当然也创造许多就业机会。

若是从另一个角度来看,其实影视产业也是製造业,只不过製造的产品有所不同,製成更加複杂,产品独特性更高,也更难仿製:中国想重拍日本人气影集「深夜食堂」,怎幺拍怎幺不对,就是一个好例子。HBO亚洲与公视合作拍摄地的「通灵少女」,与公视拍摄,但由Netflix买下海外独家播映版权的「你的孩子不是你的孩子」,在亚洲其他市场播映时,都受到巨大迴响,正表示台湾并不是没有好创意与好的文化产品,过去只是缺少被看见的管道,而HBO与Netflix这样的跨国平台,正是我们所需的产业供应链的那个行销到全世界的管道。这样的影视产品,不但可以在国际上打响台湾品牌,带动旅游与更多台湾产品的销售,同时也将回过头来,进一步形塑我们对自己文化的认知;而像是最近开始播映,探讨精神障碍、死刑、媒体报导与无差别杀人议题的「我们与恶的距离」剧集,以及5月公视将推出,描述协调死者器官捐赠移植的器官捐赠协调师剧集「生死接线员」,都让人感觉台湾的公共电视台在社会议题讨论上,已经远远超越亚洲各国,也能够趁机推广台湾的自由价值观。这样的附加价值,正是文创影视产品与其他产品不同之处。我们应该好好利用这些跨国平台,推销台湾的影视产品,振兴台湾的新创意产业。

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